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Restauro Tessile
di Beyer e Perrone Da Zara

Conservazione e restauro di manufatti tessili antichi: 
arazzi, tessuti, ricami, abiti, tappezzerie, tappeti ed altro!
10/10/2017, 20:18

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 Mounting Dresses for Display



  
Pale pink and black silk evening dress composed of a bodice and a skirt. Gold trim and black velvet belt. A black lace overlay covers the shoulders and the skirt. Surplice neckline on the front and back. Probably Callot Soeurs, around 1910-12. ©New York University, Acton Collection, Villa La Pietra.


Mounting Dresses for Display


Before beginning to prepare a costume for display manyfactors have to be taken into account, such as the condition of the garment,the need for consolidation treatment, the availability of an appropriatemannequin, the dressing and the environmental conditions in the exhibitionspace. Our role is to stabilize the garment so that it will not deterioratewhile it is on public display. Costumes are very fragile because they are madeof a number of different fabrics and other associated materials, like metal threads,sequins, glass beads and rhinestones. Often heavy layers are attached to verylight tulles and chiffons, so these fabrics have deteriorated even more. Metalscan corrode, tarnish and dull over time, so these additional materials canstain the surrounding fabric. The lining of the bodice of the dress can becomevery fragile and degraded through wear and tear. The fabric fibers can fade andyellow and become very brittle. There can be food spills of non-identifiableorigins and perspiration stains. The sewing threads can also become brittle.Gloves or clean hands are essential for a safe handling.  

The first important step in the conservation processis the examination of the costume as a work of art: photographs will be taken,research carried out, measurements taken, techniques and materials will beidentified. If a costume needs to be displayed it has to be supported on amannequin fitted to its particular silhouette so that it can express accurateinformation about the fashion and customs of its period. During theconsolidation stage through a minimal treatment we focus on the fabric’smechanical fragility. To provide additional strength and cohesion to theoriginal fabric we often apply a double layer of a very fine silk fabric, oneither side of the original as in a sandwich. We regain volume and release thecreases using an ultrasonic humidifier which controls and directs the necessarymoisture, taking into account the different materials. At this stage we also,where possible, remove stains. 

Once the consolidation is completed, we proceedto build the mannequin, which is very important since it can restore thegarment to life.  Unlike a dress designer or a seamstress who fits thedress to a body, we make a body that fits the dress. The dresses presented onthis occasion date from the Edwardian era, when fashion was still dictated bythe S silhouette created by a corset with a restrained waist, that propelledthe high bust forward and the hips backward. We usually start with a smallermannequin and in order to build volume we add wadding that is held in place bya cotton stretch fabric. Tacking stitches are used for additional support. Whena costume needs arms we create them on the mannequin. The additions andmodeling are carried out until the mannequin is the right size and silhouettefor the garment.When all the precautions have been taken and the dress fitsperfectly on the mannequin our mission is accomplished, and this is always anexciting moment in the conservation laboratory. 

  

Gold lamé and cream silk evening dress with short sleeves, gathered gold waistband and lace upper bodice, the underskirt also with lace trim. Label "Callot Soeurs. Paris", 1910-12. ©New York University, Acton Collection, Villa La Pietra

While we were working on this dress we made a wonderful discovery. 

We had a photo of it on the table and at one point we were also looking at our

 

Vionnet catalog and saw again the historical photo depicting two Callot Soeurs models that was originally pubblished in "Les créateurs de la mode". 



One of the models is wearing the same dress!!! Here are the pictures! 


  


22/05/2017, 00:53

seconda met dell?Ottocento, panello in seta dipinta, seta, raso, fragile, conservazione, pulitura, chinese painted silk panel, conservation, cleaning



Tesori-dalla-Cina-in-Collezione-Acton
Tesori-dalla-Cina-in-Collezione-Acton
Tesori-dalla-Cina-in-Collezione-Acton
Tesori-dalla-Cina-in-Collezione-Acton


 Ritorno in collezione di un pannello cinese in seta dipinta a mano



Lo stato di conservazione di questo raffinato manufatto dipinto (325x171 cm),
composto da tre pannelli in raso di seta cuciti insieme, presentava l’urgente necessità di un intervento, mostrando problemi molto comuni della seta dipinta, tra cui l’abrasione della superficie, le increspature, la rottura orizzontale del fondo di seta e le estese lacerazioni con alcune gravi perdite nella parte inferiore. Per contrastare l’indebolimento è stato messo a punto un intervento conservativo. Questo ha incluso le fasi principali quali: la micro aspiratura, lo smontaggio, la pulitura a secco, la distensione, la chiusura ottica delle lacune, l’applicazione di un supporto e il rimontaggio. Prima di eseguire l’intervento è stato necessario condurre le analisi e i test dei materiali, sia delle fibre che dello strato pittorico. I risultati hanno contribuito alla scelta più idonea dei materiali e all’elaborazione di un metodo di conservazione per preservare l’oggetto ai fini del riallestimento nella collezione.
La pulitura a secco, eseguita con la spugna Wishab più morbida e con l’ausilio di un microscopio, ha potuto ridurre visibilmente lo sporco grigio fuligginoso. Per limitare altre rotture della superficie dipinta, che possono essere generate dall’applicazione di un supporto a cucito, e considerata la generale fragilità del tessuto di seta, si è optato per impiegare un crepeline di seta, rivestito di un adesivo termoplastico. Uno studio condotto sulle prestazioni di diversi adesivi è stato effettuato per selezionare quello più adeguato, valutando i parametri di flessibilità e lucentezza superficiale. Per dare un supporto uniforme e per evitare
tensioni, oltre a facilitare l’allineamento del tessuto, si è deciso infine di supportare i tre pannelli autonomamente e interamente dal retro. Le lacerazioni nel tessuto, i fili sciolti e i frammenti di seta dipinta, una volta allineati come in un puzzle, sono stati consolidati anche sulla parte frontale. Al fine di garantire la stabilità dell’intero oggetto, una fodera supplementare di seta, scelta in un colore appropriato, che riempie visivamente le lacune, è stata fissata sul retro con filze verticali lungo le cuciture originali dei tre pannelli. Questa nuova fodera di seta è stata utilizzata anche per creare un’asola per il nuovo sistema di sospensione. 
L’intervento ha seguito rigorosamente i principi di conservazione di un manufatto senza alterarne l’aspetto, usando il minimo intervento e garantendo la sua reversibilità.



24/02/2017, 12:52

restauro, arazzi, Firenze, arazzo, Valois, Uffizi, Galleria degli Uffizi, conservazione



Conclusione-dei-lavori-di-restauro-sull’arazzo-raffigurante-un-"Viaggio-di-Corte"


 restauro degli arazzi della serie delle Feste dei Valois



I Friends of the Uffizi Gallery di Firenze, sponsor del restauro degli arazzi della serie delle Feste dei Valois, hanno celebrato il loro 10° anniversario. In questa occasione abbiamo condiviso con loro, la conclusione dei lavori di restauro sull’arazzo della stessa serie, raffigurante un "Viaggio di Corte".


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